|
|||||||||
***:
Kerekasztal megbeszélés
Fosztó László: Köszönjük szépen Csilla a gondolatébresztő előadást, és ez tulajdonképpen bevezető is lehetne a záró vitához, mert vannak olyan gondolatok, amelyek visszatérően felmerültek. Az egyik ilyen kérdés azt gondolnám, hogy a periodizáció kérdése, mert szerintem, ellentétben például Felföldi Lászlóval, nem lehet egy egységes periodizációt ráerőltetni erre az anyagra, amit te bemutatsz. Tehát ez volna az egyik ilyen kérdés, ami talán meg lehetne vitatni, hogy a táncról való diskurzus története hogyan változik, és hogyan jelennek meg a különböző közéleti funkciók ebben a tudományos szándékú beszédmódban is. Pávai István? Pávai István: Én azt az érdekességet fűzném hozzá – minden így van, ahogy a Csilla mondta – csak ezt még ki lehet egészíteni azzal, vagy lehet árnyalni azzal, hogy itt az jött ki, hogy ez egy kommunista elképzelés, ami igaz, mert ez volt a kommunista elképzelés, csak az az érdekesség, hogy például az a tudományszemlélet, ami az EU-ból jön és most például Magyarországon is érvényes, az ugyanezt mondja, hogy a tudományos kutatás az legyen a gyakorlattal összefüggésben. Ezt mi Ceauąescutól hallottuk először. Ezt a technikai tudományokra is értik, tehát a gyártásra, és ugyanezt a szellemi tudományoknál is alkalmazzák, és mi ma ugyanúgy élünk, mint a kommunizmusban azzal a lehetőséggel, hogy különböző helyeken megindokoljuk, hogy nekünk a mi tudományos kutatásunk az azért fontos, mert annak van egy társadalmi bázisa. Tehát nemcsak azt az érdekességet mutatjuk, hogy elemezzük a néptáncot vagy a népzenét és az egy tudományos érdekesség, hanem hogy van egy társadalmi igény, ami a táncházmozgalom, a színpadi mozgalom, és hogy ennek egy tudományos háttérintézménye vagyunk. Akkor is így próbálták megideologizálni, most is így próbáljuk, és sajnos ezektől az ideológiáktól úgy látszik, hogy nem lehet megszabadulni, mert erre igény van mindaddig, amíg föntáll egy ilyen – valóban, ahogy Csilla mondta – paternalista szemlélet. Ez a mostani államberendezkedés is ugyanilyen: van egy minisztérium, Felföldi bemutatta, hogy különböző miniszterek kidolgoztak kulturális stratégiákat, ami azt jelenti, hogy akkor követni kell azt a kulturális stratégiát. Tehát pont az nincs meg, az az alulról építkezés – amiről Dáné Tibor Kálmán is beszélt –, hogy alulról kellene az emberek eldöntsék, hogy ők mit szeretnének a kultúrában, és az menjen úgy fölfele, és arra adjanak föntről támogatást. Ehelyett az van, hogy föntről megmondják, hogy mit kell csinálni. Most is és a kommunizmusban is így volt. Na most a kommunizmusról még tudni kell – ezt inkább a fiatalok kedvéért mondom el, akik nem akkor éltek –, hogy nagyon sok mindent érdemes lenne összehasonlítani, mondjuk akár Faragó József esetében is, hogy amit leírt ő és beküldött a Művelődésnek, hogy abból mit cenzúráztak ki, és az eredeti kézirattól mennyire tér el az anyag. Tehát sok esetben ugye az újságírók azt tudták, hogy mi jelenhet meg és mi nem, tehát abban az időben már öncenzúra volt, nem úgy mint korában, mondjuk az ötvenes években, amikor szakosodott cenzorok húztak ki belőle, tehát az újságíró tudta, hogy ezt nem írhatja le, és akkor átírta. Másrészt tudták azt, hogy milyen pártpolitikai dokumentumok, Ceauąescu beszédek vannak éppen aktuálisan földobva, és ahhoz igazodtak, hogy cselekedni lehessen. Tehát nem úgy kell elképzelni, hogy ők kommunisták voltak, és ezt meggyőződéssel hirdették – tehát a magánbeszélgetésben mindig elmondták (minden újságírónak kötelezően kommunista párttagnak kellett lenni), hogy hű de jó dolog amit csináltok Csíkszeredában, táncház meg régizene, de vigyázzatok, hogy legyen ez is, meg az is, meg ne azt mondjátok, meg ne így tálaljátok. Tehát látszott, hogy ők velünk vannak, de ugyanakkor próbálják a hatalom fele puhítani a helyzetet, hogy ez működőképes legyen, nehogy betiltsák, ahogy például a régizene-mozgalom 86-ban betiltásra került. Könczei Csilla: Hát a táncház is, Kolozsváron. Pávai István: A táncház is, nemcsak Kolozsváron, de másutt is. És az a másik érdekesség volt Romániában, hogy a különböző helyeken a tiltások különböző módon működtek. Tehát a bukaresti tévébe azért kapaszkodtunk a táncházmozgalom elején, mert nekik nagyobb lehetőségük volt, mint központi reprezentációs intézménynek, több mindent megengedtek. És akkor megyénként eltért: hogy Hargita megyében több mindent lehetett csinálni, vagy Kovásznában akkor is, mint Kolozsban vagy Marosvásárhelyen, ahol éppen a románosítás volt napirenden, és ott nem engedték annyira. Aztán azt, amit megint differenciálni kell, hogy különbség volt a hivatalos tiltások és a nem hivatalosak között. Tehát egyrészt volt egy pártpolitikai elképzelés, hogy hogyan kell működjön, és annak a végrehajtása függött emberektől, tehát adott helyen levő román pártvezető mennyire gondolta ezt komolyan. Volt aki túlragozta ezt és még több tiltást bevezetett. Marosvásárhelyen a táncház betiltása akkor úgy történt, hogy következő ősszel mentünk oda, és akkor azt mondták, nem lesz táncház. Akkor fölmentünk a szakszervezeti elnökhöz és megkérdeztük, hogy miért nem lehet? Azt mondta, hogy azért nem lehet, mert egy darabig énekelünk és táncolunk, és utána meg területeket fogunk követelni, tehát ő kereken így mondta meg. Ezt más helyen másként csinálták, vagy megengedték, vagy tolerálták. Könczei Csilla: Kolozsváron meg azt mondták, hogy festik a termet. Egyfolytában festik a termet… Pávai István: Igen, tehát ez más, más-más politizálása volt ennek. És akkor megint különbséget kell tenni a szekuritáté tevékenysége és a párt között, mert a szeku azt a módszert alkalmazta valójában, hogy olyasmiket tiltott, ami nem volt hivatalosan tilos. És ezeket nem tiltotta, hanem sugallta, hogy bajod lehet, ha evvel foglalkozol, ha népdalt gyűjtesz, ha, ha stb-stb. megvoltak ezek. Ezeket így érzékeltették, és valójában ez sehol nem volt kimondva. Itt fölmerült, hogy beszéljünk ebben a vitában arról, hogy a budapesti archívumba rengeteg erdélyi gyűjtés van, amit akár mi erdélyiek gyűjtöttünk, akár segítettünk az akkori budapestieknek a terepmunkában. Hogy ez most egy tilos dolog volt vagy nem volt tilos? Akkori román törvény szerint ez nem volt tilos! Volt egy törvény, ami most is hatályos, és ami Magyarországon ma is érvényes: a tárgyi népművészetre, hogy annak a kivitele az országból engedélyhez kötött. Ma, ha ilyet ki akar Magyarországról vinni valaki, népi bútort, mert kiköltözik nyugatra, akkor a Néprajzi Múzeumban van egy bizottság, az megvizsgálja, pecsét stb. és csak így lehet kivinni. Ez itt is így volt, hangszerekkel, mindennel. Ez a szellemi kultúrára nem vonatkozott. Néha próbálkoztak ezzel a trükkel, hogy mondták – szintén így magántiltás esetén –, hogy ezt nem lehet kivinni, mert az a törvény, de ez… Könczei Csilla: De gyakorlatilag – most János és Zoltán meg tudják mondani –, hogy ezeket szabályosan kicsempészték az országból. Pávai István: Igen. Pontosan, de valójában nem volt tiltott. Tehát nem volt tiltott ez. Ugye én, amikor széki Gyuri bácsit, Szabó Varga Gyuri bácsit megbüntették, mert magyarországiaknak énekelt, én megkérdeztem, hogy a rendőr adott valami papírt, s igen. Vegyük elő, mi az a papír. S a papírra nem az volt írva, hogy magyarországiaknak énekelt, az volt írva, hogy „csendzavarás”. Tehát nem volt ilyen paragrafus, hogy meg lehessen büntetni. Nem volt tilos valójában ezt kivinni, de azért mindenki félt attól, hogy ebből baj lehet. És ezért ez így, így titokban zajlott. Tehát nagyon érdekes dolog ez az egész korszak, aztán, hogy az utókor meg sem fogja tudni érteni teljesen, hogy itt mi történt, mert annyira összetett ez. Ez, amit Csilla is bemutatott, ez nagyon jó volt, mert itt látszott, hogy mindenféle komponensek, hogy amikor egy korabeli újságíró fogalmazott, akkor valóban a nemzeti dolgok fele is kacsingatott, de a kisebbségi dolog az nagyon fontos volt. Valójában az akkori magyar értelmiségnek volt egy ideológiája, aminek a központi része a kisebbség megtartása. Ezt úgy mindenkinek becsületbeli kötelességnek gondolták, hogy az kell, hogy legyen, és úgy képzelték, hogy táncház meg minden azért van. Tehát amikor mi létrehoztuk a táncházat, mi nem gondoltuk azt, hogy most megmentjük a kisebbséget, hanem ez egy nagyon jó dolog, ez tetszett nekünk a zene a tánc, és hogy ezt tanulják meg sokan és élvezzék és ez egy nagyon jó dolog. Mi nem, nem azzal a céllal hoztuk valóban létre, hogy azt képzeltük, hogy megmentődik a kisebbség. De az ideológusok azt képzelték és erről cikkeztek! Aztán kilencven után kiderül, hogy semmit nem mentett meg, mert akkor szabad volt akárhány táncházat csinálni, és attól nem változott meg a kisebbség helyzete valójában. Fosztó László: Hát akkor másnak van-e ehhez hozzászólása? Felföldi László: Hadd mondjam, hogy nagyon egyetértek ezzel, hogy nincsenek tiszta korszakhatárok. Én is egyébként, ha tovább gördítettem volna a lapot, az alján van egy elemzés, amiben én is azt írtam, hogy vannak korszakokon átnyúló gondolatok, ideológiák: Györffy István A néphagyomány és a nemzeti művelődés című, ma bibliaként kezelt írása mind a mai napig érvényes elgondolásokkal. Nagyon sok főben benne van, az idősektől a legfiatalabbakig. És ugyanígy lehet mondani annak a korszaknak a népnemzeti elképzeléseit, aztán később, nem tudom Karácsony Sándor még ebben a korszakban, még mindig vannak Karácsony Sándornak tanítványai, akiknek tanítványai vannak. És ezek a dolgok valóban átnyúlnak ötven, hetven, száz évet is. Itt zárójelben jegyzem meg neked, hogy ez a szentséges ikertestvériség, ez Réthei Prikkel Marián előszavában benne van, mint a három hungarikum. Könczei Csilla: Igen? Nem vettem észre. Felföldi László: A magyar lélek három nagy területe: a költészet, a nyelv, a zene és a tánc, a mozdulat. És ő pedig – ráakadtam –, ő pedig a korabeli esztétikai irodalomról beszél 1907-ben, 1908-ban. 1905-ben jelent meg esztétikai írása, amiben pontosan ugyanennek a háromnak a szentségéről szól. Tehát, hogy az ideológiák ennyire… Könczei Csilla: Valószínű. Persze. Nagyon benne van a pakliban, hogy Faragó is erre a korábbi tudásra épít. Pávai István: Hát nem mindig lehetett hivatkozni sem ezekre, bármire, tehát nem volt szabad hivatkozni. Könczei Csilla: Igen. Felföldi László: Még egyet akartam mondani, hogy, hogy változnak a szerepek! És itt mindjárt átadom a szót. Már Martin György idejében kezdődött a szerepek tisztítása! Martin György maga nem, nem szeretett elmenni, megtagadta a zsűrizéseket! Elég korai időben, tehát a 60-as években már nem ment el. Szakmai továbbképzésekre elment, vagy a falusi hagyományőrző együttesek találkozóira elment, mert ő maga volt annak a képviselője, hogy tisztítani kell a szerepeket. Nem lehet ugyanaz az ember, aki egyik nap a tiszta forrásról beszél és az anyanyelvről, a mozgásos anyanyelvről, és képletes, szép szavakban beszél a hagyományőrzésről, ugyanakkor a másik oldalon pedig a hagyománynak pontosan ezeket az elveit próbálja megcáfolni, hogy a néphagyomány bepiszkolódott ugye az évtizedeken, évszázadokon keresztül. De a kettőt nem lehetett összehozni! Kutatóként nem, nem azt mondta az ember, hogy tisztítani kell, hanem a falu valóságát kell nézni, és azt is, hogy milyen, mi a hagyományos, ami visszamegy, a középkorig visszanyúló gyökerű tánc, és azt is, amit múlthéten hoztak be a faluba. Fosztó László: Ez lett volna tulajdonképpen egy másik ilyen kérdés, nem fogalmazódott ennyire világosan meg bennem, hogy itt talán a Fügedi János előadása volt leginkább ilyen, az elefántcsonttorony (ezt provokatívan mondom), hogy egy absztrakciót gyártani, és azt minél inkább a tudományosság felé vinni, mint a táncnak az írását. Ugyanakkor más előadások éppen azt mutatták, hogy egy technikai tudásra volt szükség, mert filmezni kell, mert kell kezelni a magnetofont, a terepen fel kell találja magát az ember. Tehát tulajdonképpen milyen szerepe van ennek, ha most valaki kezdene tánckutatással foglalkozni, mi az a legfontosabb tudás, amire szüksége van? Nyilván a táncírás, ezt hallottuk, ez János szerint nagyon fontos, ezért neked szegezem ezt a kérdést: szükség van a technikai tudásra? Például az, hogy kamerát kell kezelni, régebb nyilván bonyolultabb volt, mint most. Fügedi János: Hát itt mindnyájan tudjuk, tehát mindnyájan gyakorlati gyűjtök voltunk, és mindig szembesültünk azzal, hogy ott a terepen, de nemcsak ezt kellett megoldani, hanem minden mást, ha a kocsi bedöglött, azt is meg kellett javítani, vagy elvontatni. Mikor Csillával fönnakadtunk egy ilyen vízelvezető nagy csövön, akkor meg ott kellett leszedni, szóval ez ilyen, persze, ez teljesen hozzá tartozik és… Külföldön is ezt kérdezik, hogy „mit csinálsz, amikor gyűjteni mész?” és onnan kezdve, hogy fölkutatni az adatközlőt vagy a kocsmába, vagy a paptól, vagy a valamilyen ismeretségen keresztül odáig, hogy a zenészt megszervezni, megfogadni, még egyszer eljönni, fölállítani a kamerát, filmezőgép, nemcsak a filmezőgéphez, a videómagnókhoz érteni, a hangfelvevőgépekhez, és utána még a laborálástól kezdve a szinkronizálásig… Mind az elméletet követve! De, most egy picit vissza lehetne térni ahhoz, amit Csilla bemutatott, mert igazából arra készültem, és most megint kötözködnék, ha nem haragszol, hogy a Kornai József professzortól azt tanultuk, hogy a piacon van nyomás és szívás. És ugye itt egyfajta úgymond lehetőség teremtés élt, beszorítva egy szerepbe. De a másik oldalon volt-e nyomás? Tehát volt-e olyan, aki jelentkezett volna, hogy én lennék és megmondom, hogy mi a kutatás és kutatnék, és arról mintha nem írnál, hogy itten – most ha nem is tömegével – de lett volna olyan réteg. És ezt csak azért kérdem, mert annak idején a Martinék kinyomták a maguk helyét! És itt… Könczei Csilla: Szerintem itt gyökeresen más volt a helyzet! És erre rátevődött a kisebbségi lét máza is, vagy nem tudom minek nevezzem. Jó, mondjam azt, hogy lehet, hogy a 80-as években, amikor elvégeztem az egyetemet 86-ban, akkor lehet, hogy abban a korszakban szerettem volna hivatásos néptánckutató lenni, igaz? Azt hiszem, hogy így képzeltem annak idején. És nyilván semmiféle lehetőségem nem volt! Egyetlen lehetőség az lett volna, hogy külföldre távozzak, de még az sem adatott meg, mert nem kaptam útlevelet. Tehát én ki akartam menni az országból emiatt, mert nem tudok ezzel a hivatással foglalkozni, de nem tudtam kimenni. Be voltam zárva egy országba egészen 90-ig, munkanélküli voltam, semmi esély nem volt, hogy bármilyen intézménybe belekerüljek, publikálni nemigen hagytak – hát, mit tudom én, ez a Táncjelírás könyv – amit a Kriza Társaság 2002-ben publikált – nem jelenhetett meg például akkor. Fügedi János: De az idézeteid a hatvanas-hetvenes évekből vannak. Könczei Csilla: Igen, ez egy előző korszaknak egy szegmense, amit itt tárgyaltam. Nyilván a nyolcvanas évekről külön lehetne beszélni… Pávai István: Az rosszabb volt. Könczei Csilla: Tehát egyszerűen nem álltak szóba olyan emberekkel, nem tudom, hogy volt-e még valaki, aki ebben a korszakban itt Romániában ezzel a hivatással szeretett volna foglalkozni, lehet, hogy volt, de nekem semmi esélyem nem volt. Fügedi János: A másik, amit még szeretnék mondani, és rövid lesz, hogy nehogy azt hidd, hogy ma a társadalmi hozzáállás és elvárás más, mint ami szinte automatikusan egy ilyen hétköznapi gondolkodásból ered. Mert úgymond a mozgalom, vagy bárki, aki nem kutatói szemléletű, csak az anyagot várják tőlünk és a zsűrizést, kész! És ha ezt nem kapják meg, akkor a kutatás haszontalan, értelmetlen, fölösleges. És a vezető koreográfusoktól hallom, hogy Martint is csak ezért respektálták. Olyan óriási mennyiségű anyagot öntött a lábuk elé, hogy abból ők vígan megéltek és egy nagyon víg egzisztenciát teremtettek maguknak. A táncos és a zene, szerkezeti elemzés stb. abszolút lényegtelen számukra, nem is érvényesül, megnéztem a műveiket, abszolút, az egyik se! És onnan nem, hogy ráadásul mi a paraszti tánc esztétikája, meg sem jelenik. (Most idézhetnénk – most ne nevezzük meg a koreográfust – amikor megkérdezték tőle a nemzetközi kutatók, hogy ha a kalotaszegi legényes szólótánc, akkor miért öten táncolnak a színpadon, akkor azt mondta: „hogy nézne ki a színpadon egy ember?”). Karácsony Zoltán: Én a Csilla előadására reflektálnék, úgy általánosan, tehát tényleg nagyon jó, hogy végignézett egy ilyen korszakot, végignézte az adott irodalom ideológiai hátterét, s én azt javasolnám, hogy most a továbblépés az lenne, hogy egy diskurzus alakuljon ki például az erdélyi közéletben. Ezt meg kell beszélni, ki kell beszélni, reflektálni kell erre a korszakra, és amikor ez megtörtént, akkor eldönteni, hogy hogyan tovább. Tehát ez az önreflexió ez nagyon fontos, és ez minden szempontból az. Azt, hogy megbeszélni vagy egy diskurzust nyitni arról, hogy a romániai, vagy az erdélyi magyar tánckutatás hogy nézett ki, milyen volt és milyen nem volt, nagyon fontos. De én azt is fontosnak tartom, hogy megnézni ugyanezt a társtudományok esetében. Milyen volt a romániai irodalomkutatás, milyen volt a zenekutatás vagy bármilyen más kutatás, ilyen szempontból, mint ahogy ez történt az elmúlt, mondjuk ötven év folyamán. Tehát ennek a fajta diskurzusnak a fontosságát és azután a továbblépés lehetőségét javasolnám. A Felföldi László előadásában is nagyon fontos az, hogy leüljünk és végiggondoljuk, hogy milyen modernizációs lehetőségek vannak a saját tudományágunkon belül, ezeket megbeszéljük, és akkor utána eldöntjük, hogy hogyan tovább, milyen lehetőségeink vannak. És itt már nem érdekes az, mit vár el tőlünk a közélet, vagy mit vár el a mozgalom, vagy mit vár el tőlünk a politikai hatalom. Most már ezen túl kell lépni, és akkor egy idő után, ha megint elkezdődik, akkor megint le kell ülni, és megint végig kell gondolni ezeket. Könczei Csilla: Nyilván, gondolom kiérződött az én szövegemből az a célzatosság, hogy végül is én csak úgy tudom elképzelni egy igazi (nemcsak én, hanem gondolom sokan mások is) tudományos műhelynek, munkának vagy intézménynek a kialakulását, hogy apolitikus és szakmai kérdésként kezeli az egészet, és nem közügyként, gyakorlatilag. Ami független a gyakorlati táncolástól, ami független a politikumtól, és ami független a közélettől – jó, persze, ez most bonyolultabb dolog, hogy mi a kaplcsolat a tudomány és a közélet között, nyilván, hogy kell legyen kapcsolat, de apolitikus kell hogy legyen, erről meg vagyok győződve. Pálfy Gyula: Itt jól elbeszélgetünk, de az előadásod nyomán merült fel bennem kérdésként, hogy viszonylag egységes szempontrendszer szerinti erdélyi magyar kulturális közélet létezik-e egyáltalán? Pávai István: Létezett, létezett, igen. Pálfy Gyula: Most létezik-e? Pávai István: Hát most is létezik, de ez most kissé zordabb, mint akkor volt… Könczei Csilla: Vissza lehet dobni a kérdést: és Magyarországon? (Nevetés.) Pálfy Gyula: Ott is a politika vágja szét. Pávai István: Persze… ott kétféle is létezik, ott nagyobb a választék… (Nevetés.) Pálfy Gyula: Az jutott még eszembe, hogy a gyakorlatban a társadalmi hatását ez a táncos diskurancia kifejtse, ahhoz tényleg szükség volt a táncházak létrehozására. Ennek a létrehozásához és működtetéséhez szükség van legalább egy szakmailag felkészült és emberi kvalitásnak sem híján levő személyre, aki húzóágazatként mozgósítani is tud. Ha már tönkrementek, többségében tönkrementek a hagyományos közösségek, ahol természetes módon működtették ezt a kulturális önkielégítést, akkor a városi fiatalok közül ezek a tisztességes húzóemberek viszont a másodlagos közösségeket tudják megteremteni. És akkor életben maradhat a tánc anélkül, hogy uniformizálódás áldozatául esne, az az érzésem, csak az úgynevezett hagyományőrzőknél szabad ragaszkodni valami múltbeli vetülethez. Pávai István: Még röviden azt akarnám hozzátenni, mert itt nem esett szó erről, hogy persze itt igaza van Csillának, hogy a harmadik ikertestvért féltjük, mert amikor ő ezzel kezdett foglalkozni, még lehetett beszélni erdélyi magyar népzenekutatásról, de most egyre kevesebb szó eshet erről, hiszen a nagy öregek, ugye Jagamas János már több mint tíz éve nem él, Demény Piroska meghalt, Szenik Ilona is nagyon idős, meg Almási István is nagyon idős, és ezzel azt hiszem felsoroltam. Szalay Zoltán érintőleg foglalkozik ezzel, ugye ő is másból él meg, és én ugyanilyen okokból, ahogy a Csilla mondta, azért mentem Budapestre, nem más okból, minthogy diákkorom óta népzenekutatással szerettem volna hivatásszerűen foglalkozni, erre készültem, 76-ban végeztem itt Kolozsváron és 92-ig semmi nem történt. Csillával együtt volt az a könyv, amiről beszélt, az én könyvemnek is már 86-ban megvolt a kézirata, s nem tudott megjelenni. S akkor utána 92-ben hívtak a budapesti Néprajzi Múzeumhoz, két évig halasztottam a döntést, addig próbálkoztam itt találni ilyent. Elmentem a kolozsvári Folklórintézethez, ahol Almási azt mondta, hogy Csilla fog odakerülni tánckutatónak. Ehhez képest Csilla se került oda! Próbált segíteni Csíki Boldizsár Marosvásárhelyen, hogy az ottani akadémiai fióknál kerüljön egy ilyen állás, az sem sikerült. És akkor végül is nem tudtam azt mondani, hogy nem, hiszen valójában a budapesti archívumot nem lehet megkerülni, hogyha erdélyi népzenével, néptánccal foglalkozol. Létre lehet hozni új archívumokat, de azok sosem tudják elérni azt a mélységet, ami ott van és ahhoz, hogy az erdélyi zenét ismerjük, arra az archívumra szükség van. Lehet, hogy majd ezt az internet a jövőben megoldja, hogy elérhető lesz távolról bármi bárhonnan, akkor már mindegy, hogy ki hol lakik és hol dolgozik. Fosztó László: Köszönjük szépen a résztvevőknek a hozzászólásokat!
vissza a kiadáshoz minden cikke FŐLAPTEST rovat összes cikke |
|||||||||
|